Мне для реферата нужна информация о происхождении органа. Весь инет облазил, ничего не нашел. ?

Исторический очерк. Предшественниками О. являются волынка, др.-кит. шэн, европ. флейта Пана. В 3 в. до н. э. появился гидравлос (водяной О.). В 4 в. н. э. в Византии уже был известен позитив - пневматич. О. Римляне и византийцы применяли О. только в светской обстановке - на ипподромах, в цирках, театрах, во время дворцовых приёмов. В 660 папа римский Виталиан ввёл О. в католич. церковь. В 980 в соборе Уинчестера (Англия) появился О. из 400 труб, разделённых на 2 мануала. Группировка труб по регистрам относится к 12 в. Изобретение педальной (ножной) клавиатуры приписывается брабантцу Л. ван Вальбеке (ум. в 1318). В 13-14 вв. размер клавиш на мануалах был очень велик (дл. 30-33 см, ширина 8-9 см); по ним приходилось бить кулаками или локтями (отсюда нем. Orgel schlagen, др.-рус - "органы бити"). Совр. вид О. приобрёл примерно с 16 в. Введение в 17 в. темперированного строя позволило унифицировать настройку регистров О. В период расцвета орг. иск-ва на Западе (1550-1750) определились гл. европ. нац. органные школы.

В Италии в 14 в. для О. писали венецианец Ф. да Пезаро, флорентийцы Д. да Качча и Ф. Ландино. В 15 в. органист Флорентийского собора А. Скуарчалупи составил антологию итал. соч. 14 - нач. 15 вв. ("Кодекс Скуарчалупи"). Ко 2-й пол. 16 в. относится расцвет венецианской школы, связанный с именами органистов Венецианского собора А. и Д. Габриелли и К. Меруло. Из органных соч. ранее всего были изданы произв. Маркантонио ди Болонья ("Ричеркары, мотеты, канцоны", Венеция, 1523) и его сына Дж. Каваццони. В 17 в. крупнейшим исполнителем и автором органных соч. был органист собора св. Петра в Риме Дж. Фрескобальди. Для итал. органостроения характерно тяготение к мягко звучащим регистрам лабиальной группы. Возникновение органной школы во Франции связано с творчеством органиста Руанского собора Ж. Титлуза (кон. 16 в.). Произв. франц. мастеров 18 в. - Ф. Куперена, Ж. Ф. Дандриё, К. Дакена, Л. Клерамбо - входят в репертуар совр. исполнителей. Франц. органостроители особое внимание уделяют язычковым регистрам, к-рые главенствуют в диспозиции их О. Ярким представителем орг. иск-ва в Испании в 16 в. был А. де Кабесон. Его художеств. направление в 17 в. продолжил И. Кабанильес; ричеркарам, фантазиям и тиенто, к-рые культивировал Кабесон, он придал полифонич. изощрённость и колористич. своеобразие. Испан. стиль органостроения (после того как X. Гайтан построил в 16 в. О. в соборе Толедо) характеризуют напряжённо звучащие язычковые регистры. В Англии в 1335 была создана самая ранняя в Европе орг. табулатура. В кон. 16 - нач. 17 вв. Т. Таллис, У. Бёрд, Дж. Булл создали обширное собрание пьес, к-рые можно было исполнять на любом клавишном инструменте, в т. ч. и на О. В Англии в это время О. ещё, как правило, не имели педальной клавиатуры. Однако произв. Г. Пёрселла предназначались уже для 2-мануального О. с педалью. Г. Ф. Гендель писал органные соч. для небольших О. Первые значительные органисты в Нидерландах появились в кон. 15 в. Глава нидерландской органной школы нач. 17 в. Я. П. Свелинк (ученик Дж. Царлино) в соч. для О. соединял достижения итальянцев в области полифонии и вариационную технику англ. вёрджинелистов. Среди учеников Свелинка - мн. нем. органисты сев.-герм. школы. В Германии в 15 в. был известен слепой органист-импровизатор К. Пауман, написавший в 1452-55 первую школу игры на О. ("Fundamentum organisandi"). Начатая им разработка педальной (ножной) техники органиста была продолжена гейдельбержцем А. Шликом; в этот период в др. странах Европы ещё господствовал мануальный стиль изложения. В нач. 16 в. соборный органист Зальцбурга П. Хофхаймер учредил в городе орг. школу, из к-рой вышли мн. нем. и иностр. мастера. В 17 в. выделились органисты-композиторы С. Шейдт, И. Я. Фробергер, И. А. Рейнкен, В. Любек, И. Пахельбель. К 1-й пол. 18 в. относится творчество И. С. Баха, получившее мировое признание. В 16-17 вв. произв. создавались в расчёте на исполнение как на органе, так и на струнных клавишных инструментах (термин "клавир" использовался в собирательном смысле и под "клавирной" музыкой понималась вся музыка для клавишных инструментов). Разграничение этих двух областей творчества и исполнительства происходило крайне медленно, вплоть до кон. 18 в. Венские классики В. А. Моцарт, Й. Гайдн, Л. Бетховен широко использовали О. в своих ораториальных произв., оставили соч. для механич. "часов-органов". Произв. для О. писали Р. Шуман, Й. Брамс. Выдающимися органистами-композиторами в 19 - нач. 20 вв. были Ф. Мендельсон (сонаты, прелюдии и фуги), Ф. Лист (фантазии и фуги, др. пьесы), М. Регер (фантазии, сонаты и др. пьесы). Большой вклад в лит-ру для О. внесли композиторы франц. школы С. Франк, К. Сен-Санс, А. Гильман, Ш. Видор, Л. Вьерн, Л. Боэльман, М. Дюпре, Ж. Ален. Значит. произв. для О. создали П. Хиндемит, О. Мессиан, Б. Бриттен, А. Онеггер, П. Эбен. Среди крупнейших совр. заруб. исполнителей- органистов: X. Кестнер, И. Э. Келер, В. Шетелих (ГДР); X. Вальха, К. Рихтер, Ж. Шнейдер (ФРГ); О. Мессиан, М. К. Ален, П. Кошро, Ж. Гийу (Франция); Дж. Далтон, Н. Росторн, П. Херфорд (Великобритания); Ф. Петерс, Г. Фершраген (Бельгия); Й. Рейнбергер, Ф. Клинда, М. Шлехта (Чехословакия); Ш. Печи, Ф. Гергей, Г. Лехотка (Венгрия); Ф. Ранчковский, Я. Яргонь, И. Грубих (Польша); П. Бигс, Д. Пизарро (США); М. Юссила (Финляндия); Р. Энгсё, Г. Веман (Швеция). Орг. концерты за рубежом устраиваются, как правило, в помещениях церквей, где находятся лучшие О. Известные органостроители в Германии: в 17-18 вв. - Г. и Э. Компениусы, Г. Фрицше, А. Шнитгер (построил по заказу Петра I два О. для России), семья Каспарини (особенно Эуген Каспарини; в Литве имеются два О. его работы), семья Зильберманов (особенно Готфрид Зильберман, из сохранившихся О. лучший в соборе г. Фрейберг, ГДР), ученик Г. Зильбермана З. Хильдебрандт (его О.- в соборе г. Наумбург, ГДР, согласно записи, приёмку О. производил И. С. Бах); в 19 в.- Ф. Ладегаст (его О. в 1885-1959 находился в Малом зале Моск. консерватории; в Латвии в г. Валмиере имеется др. орган Ладегаста). Новый тип "романтического" О. создал во Франции в 19 в. А. Кавайе-Коль (единственный в СССР О. его работы стоит в Большом зале Моск. консерватории). Известные органостроительные фирмы: в ГДР - нар. предприятия "A. Schuke" (существует с 1820), "W. Sauer" (с 1857); в Чехословакии - нар. предприятие "Rieger-Kloss" (с 1873); в Нидерландах - "D. А. Flentrop"; во Франции - "Michel, Merklin et Kuhn", "Gonzalez"; в ФРГ - "E. F. Walcker" (с 1820); в Великобритании - "Harrison and Harrison", "Henry Willis and sons".

В России О. всегда применялся для светского музицирования. В Киевской Руси (11 в.) О. были известны благодаря тесным связям с Византией. Изображение О. встречается на фресках Софийского собора в Киеве (Ив.), а также на новгородских и моск. книжных миниатюрах 16 в. С кон. 15 в. в Москве жил и работал итал. органист И. Сальватор. В 17 в. при царском дворе "органными потехами" ведали рус. мастера Т. Михайлов, М. Степанов, Б. Овсонов. Приглашались органисты из Польши (Е. Проскуровский, Ф. Завальский), Нидерландов (бр. М. и Я. Лун) и др. стран. Польский мастер С. Гутовский со своими учениками изготавливал О., к-рые устанавливались в Моск. Кремле, домах бояр, посылались в качестве подарков за границу. В 70-х гг. 17 в. О. входил в состав придв. Театр. оркестра в Москве. Лить в 90-х гг. 17 в. в Нем. слободе Москвы появились О. в иноверческих церквах. В 18 в. в Славяно-греко-лат. академии, Моск. и Петерб. воспитат. домах обучали игре на О. Во 2-й пол. 18 в. Г. А. Потёмкин установил большие О. в своих дворцах в Петербурге и его окрестностях. В кон. 18 - нач. 19 вв. в Москве орг. концерты (в зале Б. М. Салтыкова) давал И. В. Гесслер. В этот период среди чиновничества и зажиточных горожан распространение получает домашнее орг. музицирование. В 1-й пол. 19 в. значит. внимание О. и орг. музыке уделял М. И. Глинка (его импровизации на О. высоко оценил Ф. Лист; в своих "Записках" и письмах Глинка оставил много отзывов об игре разл. органистов; осуществлённые В. Ф. Одоевским переложения ряда соч. Глинки для органа пользовались популярностью в близких к нему кругах); О. имелись в домах В. Ф. Одоевского, В. П. Энгельгардта, А. Н. Серова, К. П. Брюллова, К. А. Булгакова. Орг. концерты в обеих столицах (и мн. др. городах страны) проходили в помещениях иноверческих церквей. Установка О. в Малом зале Петерб. консерватории (1896, фирма "Е. F. Walcker") и Большом зале Моск. консерватории (1901, фирма "A. Cavaillй-Coll") положила начало систематич. орг. конц. музицированию вне церк. помещений. С открытием Петерб. и Моск. консерваторий (60-е гг. 19 в.) началась подготовка органистов. Деятельность профессоров Г. Штиля, Л. Ф. Гомилиуса, Ж. Гандшина (Петерб. консерватория), Л. И. Бетинга, Т. X. Бубека, Б. Л. Сабанеева (Моск. консерватория) заложила основы рус. проф. орг. школы.

После Великой Окт. социалистич. революции начался новый период развития орг. культуры в стране. Во главе моск. школы стал А. Ф. Гедике, ленинградской - И. А. Браудо, воспитавшие выдающихся мастеров. Среди них: М. Л. Старокадомский, Н. Я. Выгодский, И. Д. Вейс, В. К. Мержанов, С. Л. Дижур, Г. Я. Гродберг, Л. И. Ройзман (ученики Гедике), В. Н. Бакеева, А. Н. Котляревский, Н. И. Оксентян, А. И. Браудо, Л. С. Дайч, В. Г. Стамболцян (ученики Браудо). Орг. классы были открыты и в др. консерваториях Сов. Союза. Известные органисты: Н. К. Ванадзинь, П. С. Сиполниекс, X. Л. Лепнурм, Р. А. Уусвяли, Л. Д. Дигрис, Б. А. Василяускас, H. H. Гуреева, О. Г. Янченко, Б. А. Романов, В. И. Тебенихин, Э. Д. Мгалоблишвили, Г. И. Козлова, А. С. Семёнов, Л. Б. Шишханова и др. Произв. для О. (соло) принадлежат С. И. Танееву, А. К. Глазунову, С. М. Ляпунову, А. Ф. Гедике, М. Л. Старокадомскому, X. С. Кушнарёву, М. А. Юдину, Д. Д. Шостаковичу, А. Й. Каппу, А. Я. Калниню, E. Г. Мединю, X. Л. Лепнурму, Э. А. Арро, С. А. Вайнюнасу, Ю. А. Юзелюнасу, Г. А. Мушелю, А. В. Шаверзашвили, М. О. Зариню, Ю. Н. Тюлину, Б. И. Тшценко и др. Вышло 3 тома антологии "Советская органная музыка" (1965, сост. и редактор И. А. Браудо; 1970, 1974, сост. и редактор Л. И. Ройзман). С 1958 в СССР ведётся планомерная работа по установке новых и реконструкции старых О. Построено и реконструировано (фирмами ГДР и ЧССР) св. 40 больших О. для конц. залов Москвы, Ленинграда, Киева, Минска, Риги, Вильнюса, Таллина, Баку, Еревана, Тбилиси, Алма-Аты, Одессы, Львова, Новосибирска, Горького, Донецка, Клайпеды, Ярославля, Свердловска, Казани, Ужгорода, Астрахани и др. городов.
Источник: http://enc-dic.com/enc_music/Organ-5350.html