Собсно это всё. 

Но надо что-то ещё добавить, чтоб 2 раза не вставать...
Очнь навязчивая песня, ушной прям грассирующий червь. Вот как прочёл Produit de France на этикетке — так сразу заиграла в голове. И почему тогда почти в каждой песне была такая шикарная ритм секция?
А ещё она, тока в версии ансабля Поля Мориа, всегда играла из телевизоров "Фотон"/"Рубин"/"Горизонт" когда начиналась Кинопанорама. И я решил устроить себе киновечер (а терь и вам) под винище. Но под вино не станешь смотреть Мортал Комбат или какую-нить другую комедию. Хотелось кинца из "высокого искусства", такова, знаете, с говнецом в хорошем художественном смысле. Ну типа когда тебя, значит, художник тычет мордой в говно там, блевонтину и прочие хорошо знакомые вроде вещи и какбе говорит тебе "Смотри, сука! Я тебе покажу что такое любовь! Я тя научу людей любить со всеми потрохами!" Хошь-не хошь, такое кено пытается и трогает тебя в разных местах. И вдруг тебе тоже есть что сказать, и за кено, и за людей, и за любовь (выпил и поставил кассету Игоря Николаева). Так что уж, из песни слов не выкинешь, простите мне этот детский графоманский каприз, но я скажу. 

Чтобы не смотреть абы чё, я решил взять неувядающую как говно мамонтов классику и что-то прям отсвечивающее на острие времени сейчас.
Первым стало Christiane F. Wir Kinder vom Bahnhof Zoo ажно 1981 года: музыка Давида Тухманова Боуи на слова оригинальной героини оригинальной реальной истории, которая собсно и не кончилась-то ещё, ну и фильм — мой ровесник.
Вторым — Moonlight, который точно огребёт хоть одного Оскара через пару дней (номинирован на 8), и я думал, что знал почему, а оказалось нет, но да. Ваще, собсно этот фильм так и можно описывать, типа "всё с ним ясно, но нет". Ну и, можно сказать, что ни на есть свежак, что неплохо замыкает для меня, как зрителя, временной отрезок моей жизни на данный момент, чтоб сравнить, с чего почтенная кинопублика не совсем мейнстримового кино драматически мандражировала тада и щас. 
Для дополнения общности композиции репертуара оба — социальныя жызненныя драмы, что говорится, based on true stories and eyewitness accounts. У кинов много и другого общего: копеечный бюджет, например, и малоизвестные актёры (камео Дэвида Боуи не в счёт). 

Christiane F.

ЧЁ: http://www.imdb.com/title/tt0082176/
https://en.wikipedia.org/wiki/Christiane_F._–_We_Children_from_Bahnhof_Zoo (Вики так ненавязчиво заспойлерила весь фильм сходу... Кровь, говно, наркомания, разврат — прям классический рецепт кина про большое и светлое.)
https://youtu.be/WdiED1SL0m0 — кино целиком. ИЧСХ, имя Боуи в начальных титрах сразу в рамке, хотя Published on Oct 10, 2015
Cпойлеры перед просмотром не читал, имея лишь общее представление о картинах. Что об этой, что о второй.

О ЧЁМ:  Девочка Кристина накануне своего 14-летия понимает, что никому нафиг не сдалась и нахрен так жить. Вокруг играет моднейшая музяка Боуи, у лучшей подруги выросли настоящие сиськи, в городе западном Берлине открылась прогрессивная дискотека, даже у мамы случилась вторая молодость и у неё появился свой по моде 80-ых усатый хахаль Санта Клаус, в город западный Берлин приезжает (хотя он там вроде кантовался напостой тогда) сам Измождённый Белый Герцог лично дабы спеть почтеннейшей публике про кокаин. Одна она как дура. Даже сестру и ту к себе жить забрал отец, хоть и алкаш, но любящий. Схватив сисястую подругу и мамины шпильки, девочка шпилит в новейший клуб, где не тока танцы, но и кено прям в соседнем зале (у нас таке есть?), заводит там хорошие знакомства с интересными парнями с расовыми именами типа Детлав, Отзи, Аксель, балуется кислотой. Но подругу случайно, после того как они погудели и пошаробахались по поездам, на вокзале вычисляет муттер, отвешивает целебных люлей и терь Кристина реально одна, если не считать интересных парней, которые вроде к ней по-человечески, хотя некоторые и не прочь грязно полапать. Но дело-то молодое. С ними она идёт на концерт Дэвида, после которого уже пробует и понюшку герасима, на удивление зассав сразу ширнуть его по вене, хотя всё говорит о том, что девочка она смелая и вообще молодец. Интересные парни, в одного из которых она, ясен пень, влюбляется, на опыте не только как потреблять, что потреблять, но и как на это заработать. Поэтому вскоре сразу после физики она частенько забегает к своему возлюбленному в вокзальные туалеты, где она и отмечает своё четырнадцатилетие по вене с долганутого у первого встречного торчка баяна. Благо возлюбленный подрабатывает на герыч тут же — в мужском сортире — поэтому она остаётся в надёжных руках. Музяка постепенно уходит на второй план, а потом и ваще. Сюжет немного предсказуем, ко второй половине фильма девочка и ещё немногие живые её друзья уже похожи на вот таких вот злобных немецких буратин и иллюстрации хумористического журнала Дадзис одновременно

и отчего-то не желают по-дружески делиться дозой там или ваще. Но и они, как и предсказывал Железный Арни с немецким акцентом робота, неизбежно умирают. Что вызывает у девочки и её суженого, пытающихся было не раз отломаться, жесточайшэ эмоции — друзья же, и поэтому отломаться не выходит. Да и к тому же парниша неосторожно надломил сердце любимой, обманув, что тока фапает дядькам за дозу, а оказалось ещё и долбится. Измена! Хорошо, что герыч всё сглаживает, но зарабатывать на него становится труднее, им хоть ещё и по 14-16, но они уже не особо привлекательны даже по меркам станционного сортира. Поэтому нарождающейся ячейке общества приходится больше трудиться порознь, чем вместе миловаться, тем более последний друган откинулся на хазе на их любовном ложе. В итоге и несостоявшийся муж объелся груш кидает коньки. Любимая намеренно стремится за ним, жахая конскую дозу, но фейлит. И тут до мамы доходит, что с доченькой-то чёто не так и видимо это не просто простуда. В итоге она отправляет её на излечение деревней и парным молоком к тётке в глушь, в немецкий Саратов по канонам мировой классики.
Хэппиэнд. 
И ЧЁ: Кино-то кончилось, а немцы остались. Вернее нет, именно так само кино и началось. Девочка, которая настоящая, не киношная, у тётки (на самом деле у бабушки) очухалась почти, в течение пары лет записала всё как оно было в подробную одноимённую книжку и без особых надежд отдала в издательство и все вдруг пришли в неописуемый восторг! Ещё бы. Даже Дэвид Боуи лично проникся духом молодой романтики, на которую он сподвиг бравых немецких тинейджеров, и взялся это дело опять оформить музыкально, типа сразу не хватило, и даже сняться в роли себя, если надо. На это и киношники набижали. И всё заверте... Сняли. Голливуд ажно побледнел, но Оскаров за такое тогда не давали, хотя погостить пригласили. И не только туда. Пара прогрессивных кинофестивалей таки наноминировали и даже что-то дали, типа вне конкурса приз зрительских симпатий, детишки всё же старались, рвали тассказать жилы. Папа актрисы, которая играла главную роль тоже в 14 лет, видимо таки глянул фильм и решил что довольно! — кровинушку родную к этим людям не пустил больше. Пришлось отдуваться самой Героиновой Героине, которой тогда уже каким-то чудом стукнуло 19. Она, опираясь на недюжий свой опыт, благо пришла слава и немного авторских отчислений, взяв 3-4 кило веществ отправилась на встречу с волшебниками синематографа попромоутить кино. И даже с Д. Боуи лично. Эта встреча была так волнительна, что основной запас веществ на неё и ушёл. Но вскоре героиня разочаровалась, особенно в Боуи, а тем более её повязали с оставшимися граммами и выслали из США злостные полицаи. В Берлине такого бардака в её молодость не было! Поэтому она вернулась на рыбные места в родной Берлин и весело затусила там со всякими Никами Кейвами и прочей богемой. Книжечка издавалась, бабос капал. Кто-то даже решил, что немецким детям стоило бы ознакомиться с литературным изложением этой душераздирающей истории. Но тупая школота такая тупая школота, решили, как и Боуи, что это всё невъебенно романтично, любовь же и смерть. Прям что родной Вагнер с Тристаном и Изольдой. Тока вместо Вагнера был Боуи и Heroes на немецком: I will be king, you'll be my queen, we can be heroes just for one day. Ну романтика же. А герои там становились an hero день ото дня, имея свои 15 минут славы в постоянной колонке "Сёдня помер очередной отрок-торчок". Нешуточно запахло несвежим говном рецидива. Тем более, что полян для такой романтики всё ещё хватало. Взгуглите хотя бы картинки по слову Platzspitz. А то и видео. Красота. Пришлось нашей Кристине вынырнуть из богемы и чётко заявить: я вам щас напишу как оно всё стало-то без прикрас. И не далее как нескока лет назад таки написала вышедшую в 2013 году Christiane F - My Second Life (видимо через 32 года авторские с первой книги поиссякли). Главное вовремя. Но школоте это читать не дали, никто так и не узнал, да и ваще, всякие платзпицы к 90-ым разогнали, старые торчки отторчались, а более расторопные товарищи сразу выпустили поясняющую (!) брошюру (!) для учителей (!), как работать (!) с детьми, которые нехило обромантились с кристининых рассказов. Нет чтоб изъять источник романтики-то. А вы грите немцы умеют решать проблемы. А Кристина же написала про то, как оно у ней щас. Щас она сидит на метадоне, лечит разваливающуюся от гепатита Цэ циррозную печень бухлом и последние лет 5 активно собирается вот-вот помирать. Но успех не может длиться вечно, поэтому она живёт, но не здравствует и поныне. "Я ни о чём не жалею!" — говорит она, — "Но вы так, пожалуйста, не делайте!" Говно вопрос, Кристина, откинувшиеся школьники и их родители очень жалеют, что у них так не вышло. Люде постарше понимают, что так выйти может тока если ты с планеты Криптон и ежедневно выигрываешь настоящий миллион в нигерийском спаме. А для моего поколения школоты 90-ых наснимали всяких Трайнспотингов и Страх и ненависть Лас-Вегасе с блекджеком, шлюхами и смищным контентом, так что нам уже не страшно, а весело. Тем не менее Кристина задвигает порой интересные вопросы, типа:
Если ты не музыкант или художник, а просто потребляешь наркотики, то общество не воспринимает тебя. Вернее воспринимает как асоциальный элемент, который в лучшем случае просто бесполезен и не нужен. Но общество не задумывается о пользе и даже благосклонно к людям, которые ради своей карьеры и собственного удовольствия типа выпить вечерком вина запросто приносят в жертву детство собственных детей, оставляя их на нянь или вообще на одиночество, пока они там ходят по приёмам и строят нужную и приятную только им жизнь. Я не вижу разницы. 
Ну конечно, если ты в 14 уже набирал из унитаза водицы в шприц, из которого уже ширнулись ещё 5 твоих товарища потому что обиделся на маму, то разница размыта, да. Но как атэц дочери я прислушаюсь к тебе, Кристина, ок. Бабы такие бабы.
Вот эта героинис.. ческ... нист... героиня в свои каким-то образом 51 смотрит на нас с любовью и хитринкой:
Чудеса.


Moonlight

Прямая аллюзия к "Детство. Отрочество. Юность." Льва нашего Николаича Толстого, угу.

ЧЁ: ссылков полный интернет. Так как это, в отличие от предыдущего, это не культовое кино, позволю себе личное мнение, которое имел до просмотра: конъюнктура, поверхностность/специфичность, скрытый чёрный расизм, нескрытая пропаганда гомосексуализма, очередная горбатая гора на ниггерский манер, тлетворное влияние запада, мы русские — с нами бог... Эксплуатация затасканных рецептов (см. выше про "кровь, говно, наркомания, разврат") для манипуляции эмоциями зрителей опять таки. Вот такого типа художественного фальшговна я ждал от этой картины, на которую люто эякулируют и сквиртуют не тока всякие элджибити, но и как бы не последние люди, соображающие в кино (нет, это не всегда одно и то же). Но вышло немного иначе. Хотя... но об этом ниже.

Поток бредовых мыслей. У моего друга Виктора Е. был школьный рассказ-пародия на Хармса (ну и разумеется одновременно на известные притчи) с названием "Гомосек", я его тут даже публиковал лет 10 обратно. Краткий. В ещё более кратком изложении по памяти примерно так:
Жил-был мужик и все его звали гомосеком, хотя он был нормальный в этом плане. Но люди всё равно завидев его на улице кричали "Эй, гомосек!" И так достали, что он и впрямь стал спать с мужиками, и люди тогда удивлённо сказали: "Смотри-ка, а наш мужик-то и впрямь гомосек!" Вот так и мы, хотим казаться не теми, кто есть, а теми, кем хотим быть, тоже не являемся. 
Не пытайтесь вникать, просто я думаю, что Витя Е. мог бы щас наглаживать френч да начищать штиблеты для визита в Долби Тхеатре 26 февраля за своей золотой статуэткой за сценарий, родись бы он тогда же, но чёрным и в Майами. 

О ЧЁМ:  История в трёх новеллах, озаглавленных именами главного песонажа.
Новелла первая Детство. Little. Жил-был в Либерти Сити чёрный пацан лет восьми-десяти, его никто не любил, даже мама, потому что она любила крэк (привет, Кристина Ф!). Пацана все били и дразнили пидором. А он даж слова такого не знал и переживал. Из пацанья к нему как к белому человеку относился только лепший друг Кевин. Давал советы как не выглядеть соплёй, учил как меряться письками с другими в прямом смысле. А значение слова ему разъяснил относящийся к нему по-отечески драг-диллер Хуан, по случаю спасший его от очередных побоев, и его добросердешная чикса. Однако в процессе семантического анализа слова "пидор" выяснилось, что Литтла мамка — норкоманка, а Хуан-почти-как-отец — её наркоторговый делец, вот такая прозаичная филология жизни. Пидорами-то оказались все кроме добросердешной чиксы. Пацан ушёл в себя ещё глубже и за дверь дома Хуана, ибо не ожидал такого проникновения взади удара в спину.
Новелла вторая Отрочество. Chiron. Вот Литтл, как его всё ещё называют, когда не называют пидором, собирается кончать школу. Лепший кореш Кевин уже вовсю ведёт половую жизнь (по крайней мере на словах) и делится сокровенными кулстори с затюканным дружбаном Шароном (настоящее имя Литтла), которому даёт крутое погоняло Блэк. Но нашему герою не до того — сознание занято тем, что мамка в конец обнаркоманилась и домой не пущает, а если пущает, то чтоб бабло себе на крэк отжать, чикса пропавшего куда-то по предсказуемому сюжету Хуана его кормит-поит и ваще как мать, но периодически сравнивает его со своим (без)временно отлучившимся хахалем, что делает Шарона страдать, ибо Хуан был альфа, а он с ним никак не матчится. Школота тоже не унимается и продолжает нагнетать шюточки про его половую принадлежность и ориентацию. Мрак. Тут ещё и подсознание начинает подкидывать влажные сны по мотивам рассказов Кевина с Кевином же, блекджеком и шлюхами! Сраный пубертат! Решив проветрить голову и чтоб ночкой перекантоваться, Шарон шаробахается по поездам и какбе случайно приезжает на пляжик, неподалёку откуда тот самый Кевин и живёт. Ясен пень, тот тоже какбе случайно является на пляж забить косячок. За разговором за жизнь, за тонкие, нигга, материи и раскуром травы Кевин традиционно какбе случайно вздрачивает своему несчастному другу. Все в смущении. Домой едут молча. Однако такая простая народная терапия уже не кагбе, а совершенно явно поднимает Шарону ЧСВ от минус бесконечности до приемлемых минусовых величин. Но жестокая жизнь в виде хулиганской школоты наущивает Кевина на старую добрую игру Синий кит Завали нигру, в которой типа рандомно выбирается жертва, которую надо немедля отмудохать на школьном дворе. Ясен пень, ему подсовывают старого друга Шарона. Кевин, будучи тупым школьником, с дилеммой "общественное мнение vs. друг" не справляется и по-дружески мнёт щщи Шарону в щепки, роняя слёзы. Т.е. как бы история с предательством, как и в первой новелле, повторяется. Одминистрация школы, пытаясь выяснить кто чё, давит на него, мол буде ты мужык, щас бы ты тут не один отмудоханный сидел, а вместе с обидчиками и мы бы не давили, а всё знали. Так себе психологическая помощь, конечно. Это вызывает в простом майамском негре дух простого Радиона Раскольникова, Шарон понимает, что дрожащей тварью всю жизнь быть нельзя и, не дав ранам затянуться, наносит ответный удар, сурово ломая об главного зачинщика школоты школьный же инвентарь в виде мебели. И его по традиционной негритянской традиции закрывают в турьму. Видимо за порчу инвентаря, ибо зачинщик тоже негр. Да там ваще все негры. Пара статистов только за фильм белые. Кевин в смятении смотрит как дружбана увозят менты, Шарон смотрит на него из ментовской тачки как-то недовольно, свирепо и в то же время грустно и с недоумением. Трагедия.
Новелла третья Юность. Black. Прошло 10 лет. За неимением в США призывной армии тюрьма сделала его человеком. Поцан откинулся и пришёл к успеху, заодно по Фрейду мимикрировав в копию своего эрзац-отца Хуана, тока смазливей. И заимел вид
 , голдеич (даже на зубах), пушку, пимперскую тачку на колёсах размером далеко за 22"  и небольшой приносящий чемоданы денег гешефт в виде сети сбыта психотропных веществ населению пары кварталов города Атланта, куда его сослали отбывать. Но былая грусть в глазах, которой позавидовал бы иной сын израилев, какбы говорит нам... Ему позвякивает из больнички отломавшаяся мамка, мол, сынку, приезжай, навести, но он ставит погромче музычку а-ля

За праздники на кухне у плиты,
Посылку с перевесом в триста грамм,
Которую не приняли менты,
И за малявы тайные друзьям


и ставит мамку же в игнор, истово качая мускулы и жарко дыша в холодильник. Во время очередного звонка вечерочком он таки берёт трубку и начинает мазаться, мол, уломала старая карга, приеду, а это и не мамка вовсе! А это ваще Кевин! Грит мол, сорян, давно не виделись, прости есличо, кагдила? Тут можно отметить, как актёр-спорцмен, который этого Блэка играет, блистательно перевоплощается в тех самых двух предыдущих задротов сразу. А Кевин продолжает, мол я тут такую музыку услышал — сразу о тебе вспомнил, будешь у нас на Маямской Колыме заезжай, я тут терь поваром кашеварю, навалю тебе тарелку нажористого борща и музыку эту поиграю. Блэк с удивлением для себя после такого звонка имеет приятные сны, после которых надо менять трусы, а не привычные кошмары про детство и смутно понимает, что судьба даёт ему второй шанс неизвестно на что с тарелкой борща. Срывается, заскакивает к маме, за 5 минут решает все накопившиеся годами вопросы семейных взаимоотношений и прикатывает за 600 миль (тыща километров на секунду) аккурат к ужину в забегаловку Кевина. Нежданно-негаданно. Практически театральная сцена. Как в кафе Элефант, когда не виделись тыщу лет и только взгляды говорят, но нет. Встреча старых друзей, винище, Кевин отвечает за базар и кашеварит, признаётся, что он терь уже неженатый, но отец, Шарон от этого вдруг унывает и признаётся, что толкает наркоту, Кевин негодуэ и моралфажиствует, Шарон почти как Литтл в первой части, когда все вдруг стали пидорами, от такого удара было думал свинтить за дверь, но сдерживается и сакраментально вопрошает: "С херали ж ты мне звонил, душу мою бередил?" Тут Кевин делает литсо типа "щас будет фокус" и дрожащими руками ставит обещанную песенку в виде Барбары Льюис "Hello stranger" и тут даже самый тугой понимает, что это любовь, детка. Но сидевшим-то посанам в таком себе признаться как-то зашквар. Поэтому они ещё попутно говорят за житуху в машине, потом у Кевина на кухне дома. Кевин, надо сказать, немного долбоклюй или наоборот психолог от бога и задаёт кучу тупых вопросов, типа "Ты ваще кто по жизни, чувак?". Поэтому итогом их разговора становится момент, когда внезапно Шарон ему и говорит человеческим голосом, срываясь на фальцет и чуть ли не теряя сознание, мол, а помнишь там на бережочке-то? Так это вот мой единственный раз с кем-либо. С тех пор я грустный о тебе, понимашь? Кевин охеревает, как всё запущено, но видно, что понимает. Дальше невнятная платоническая сцена на пару секунд. И занавес в виде Литтла из первой части, стоящего в лунном свете на бережочке и глядящим в грядущее.
Вроде хеппиэнд.

И ЧЁ: Кино снято по никогда не игранной пьесе с говорящим голосом Капитана Очевидности для русского надмозга названием In moonlight black boys look blue за авторством дяди печального образа по имени Tarell Alvin McCraney и типа очень автобиографична, особенно по линии матери. Но так как он в тюрягах и торговле наркотой замечен не был, а даже наоборот назаканчивал всяких драмкружков (от слова драма) и Йельских универов, то подозреваю, вся автобиографичность заканчивается на моменте получения люлей на дворе школы от лучших друзей, которые ему вправили мозг (но не тонкую душевную организацию) и он стал учиться на одни пятёрки и уже в 18-19 лет стал светиться на всяких подмостках с пьесами, а остальное уже плоды буйной художественной фантазии. Режиссёром и автором киносценария выступил некто Barry Jenkins, выходец с того же района - Либерти сити, Майами — что, и автор пьесы; там же всё и разворачивается по сюжету, и собсно, там и снято, да и половина актсостава там же и отловили за хвост. И грит, мол, тоже всё автобиографично и про меня, мама-то у меня наркоманила, но я не гей как некоторые. И из-под очков так зырк-зырк на всех. Очень подходит под описание режиссёра от Шуры Каретного. Ваще он тот ещё сукин хитрый кот. И вот они где-то (я даж подозреваю по чьим сусекам) наскребли 5 лямов денег и стали творить. Режиссёр до этого последнюю картину выпустил ажно 8 лет назад, снял её на 15 штук, занятых у барыг и поимел немало профита у критиков, но все уже забыли об этом. И вот те на, 5 лямов 1 лям (моё почтение) на всё про всё, ни одного известного актёра (а некоторые ваще дети и вчерашние спорцмены), 25 дней съёмок, продакшен какими-то независимыми студиями с невнятными именами и типа конкурент Ла Ла Лэнда для Оскара готов, причём снимать начали, когда Ла Ла Ленд уже насняли. Кстати, об Оскаре. Я думаю, что дадут его исполнителю Хуана, актёру по имени Mahershala Ali. Судите сами: он, муслим по вере, не фигурально и очень вовремя принявший ислам накануне события, когда фигурально приняли ислам сотни его сограждан в Боингах и небоскрёбах, что не могло не сказаться на карьере, тут играет в гомодраме драг-диллера кубинского происхождения, снятую на кануне выборов Трампа, а ведь никто ж не знал, кто победит. Мало того, Махёршала, это значт краткий вариант имени от его полного имени Mahershalalhashbaz, которым наградила его добрая мама, которая в свою очередь поп в какой-то там баптисской епархии и очень уже ей это имя в библии приглянулось. А он, напомню, по молодости в муслима сконвертился. Видимо и его мама фейлит, не тока в наименовании детей, но и как баптисский поп. Один такой сюжет заслуживает Оскара, ящитаю.
Ну мож за сценарий ещё дадут, типа остросоциально же. А ваще история-то не про негров и гомиков, а глубже, но не особо. Всётки 5 лямов надо было отработать, поэтому крутилку про негров и гомиков подвернули посильнее. Ну и рекламировать так удобнее. А фильм как худ. произведение неплохой, на четвёрочку, учитывая входящие данные.

Сравнение: Глупая затея, эти кины совершенно разые, из разных калибров и каст, но уж коли так вышло, то попробую. Опять же, если взять две любые рандомные драмы, вскопнуть вокруг них на полштыка, то ясен-красен можно буит найти много пересечений их корней.

В общем: Итак, оба кина раскладывают формулу любови на ингредиенты: отношение детей и родителей, социализацию, половое взросление, влияние (гласных и негласных) норм общества, которые собсно и диктуют и первое, и второе, и третье. И как итог демонстрируют, что выходит, если первое, второе и третье фейлит с точки зрения норм, а нормы продолжают давить, так что в случае Мунлайта я бы со стороны радужных особо не радовался бы за такую репрезентацию — человек полностью теряет самоидентификацию и либо, как в случае с Кристиной, валится в сраное гнойное днище, либо, как Шарон, недалеко от днища шаблонируется в чёрти что с золотыми фиксами и живёт чужую жизнь, наглухо забравшись в бронированный панцирь. И, разумеется, оба становятся вне этих самых норм, которые их судьбу и предопределили. Т.е. заколдованный круг: есть шаблон, шаг влево, шаг вправо и ты в жопе. И отсчёт начинается тогда, когда ты ваще не решаешь из-за понятного возрастого дефицита мозга опыта и возможностей. Можно, конечно, ещё и уровень благосостояния притянуть сюда, да, это фактор. Но вы же загуглили Platzspitz? Это Швейцария 80-90-ых. Лидер по индексу человеческого развития 1980 года. Да и в остальные годы не лузер. Такие дела.

Картинка: Тут по современным меркам явно выигрывает Мунлайт. Не, спецеффектов в жизненных драмах нет, но видно, как эти сраные спецэффекты зааффектили как кино делается и воспринимается. А при бюджете в 5 лямов (откуда я взял 5?) лям особо-то не разгуляешься, и поэтому киношники терь просто обязаны как-то подслащивать их отсутствие даже в драме. Во-первых, каждая новелла стилизована картинкой под своё время, во-вторых, камера постоянно дышит герою в затылок и создаётся впечатление, что ты играешь персом с видом камеры сзади, в третьих... не знаю. В этом конкретном фильме мало что вроде происходит, но атмосфера из картинки подтекает. За весь филь я курнул тока разок и выпил тока пару стаканов винчика. Остальное вино и полпачки сигарет ушло на Кристину. У главного героя текста на весь фильм хорошо если на страницу, остальное товарищи киношники засунули в широкоформатный экран. Кстати, новеллы по именам героев сразу стриггернули у меня в памяти другое куда более атмосферное кино "Дым" (http://www.imdb.com/title/tt0114478/), постороенное по тому же принципу. И, в общем-то, по сути своей расказывающее о том, что в Мунлайте недораскрыли про человеческие отношения. Не хотите смотреть про душевные переживания нежных негров — посмотрите Дым с Харви Кейтелем. Там и Мадонна в роли поющей телеграммы есть, полуголая и почти молодая, негров немного и голубых вроде ваще нет, но я не помню точно. Зато там "Hello stranger" в каждой новелле можно ставить.
Кристина дюже динамичное кино в сравнении на удивление, хотя обычно современные фильмы "скоростнее" кинов 80-ых годов. Эффектов особых там не надо, потому как картины западного Берлина, как будто написанные в палитре бристольской шкалы и прочие натуралистичные в меру (всё ж кино про детей и играют дети) кадры с лихвой компенсируют. Хотя один козырной момент есть, когда Кристина внюхивает герыча впервые и, взблевнув, откидывается на спинку заднего седенья, отъезжая вместе с машиной в туннель с таким нарастающим туннельным звуком "вуууф-вууф-вуф-вуф-вуфвуфвуфвуф" и всё летит в пи... Очень натурально и взаправду. Я аж 3 раза ползунок передвигал, чтоб пересмотреть.

Звук: Ну тут Дэвид Боуи в Кристине. Хотя, надо сказать, кроме хироус, который прям вот как надо и даже на немецком есть, остальные песни просто есть в фильме и всё. Можно было и лучше заюзать. Но излишние художественные приёмы в этом кине ни к чему. А музыка это именно худ приём в фильме. Сколько надо — там всё есть.
У Мунлайта есть своя тема фильма. Грамотная такая. Вроде ни во что не разрешается, т.е. создаёт такой напряг типа вот щас будет так пам-бам и муз фраза завершится, чем нас поп-музыка и целяет, но тут намеренно нет, мелодия ходит взад-назад. Древний приём, но работает всегда. Лабается классическими инструментами, но спецом замедленно и затянуто до густой такой музыкально жижи, как обычно делают с хип-хопчиком, чтоб его было приятнее слушать под травушку. Ваще в фильме грамотно обращаются с музыкой, спасибо господину Тарантине, что поставил в этом смысле для американского кино хорошую планку. Ну и открывается фильм отличной темой "Every nigger is a star". Короче, в фильме-то про чёрных за музыку обычно не стоит переживать.

Короче: Винище я допил и чёт подустал писать. Подытожу. Кристину смотреть и через 36 лет можно, а некоторым и нужно. Мунлайт, хоть и в глубине про вечные темы того, что человек это вам не тут и то, что он из себя представляет, это не то, что мы видим, и пытаясь его подогнать под нашу рамку в любом возрасте, мы ему не только скорее всего чё-нить отрежем, но и себе рамку-то погнём, слишком уж полон всяких других наслоений, что не в пользу кину. Через 36 лет смотреть не станут. Дай бог, чтоб романтические комедии такого плана снимать не начали. Хотя, мож они и смешнее станут из-за этого.

ПС. Вот ещё у некоторых может сложиться впечатление, что я плохо думаю о Дэвиде Боуи в контексте песни Heroes и отношения к детям. Не-не, вот он, как живой сидит поёт (постоянно, кстати, наступая на пробку) больным деткам про то, кто такие герои, и текст песни окрашивается совсем иным смыслом. Очень хороший пример того, чего все эти смыслы и что мы за них выдаём стоят...

Я кончил и закурил. Спокойной ночи.