Кто знает 5 стилей зданий в Риге? ( древних зданий, типо в стиле Барокко, Романтизма и т.д. )Церковь Святого Петра, Домская церковь - готический стиль
Малая гильдия образовалась в Риге в середине 14 века, ее покровителем был Иоанн Креститель. Гильдия объединила ремесленников. В этом время было построено первое здание гильдии. Нынешнее здание Малой гильдии было построено в 19 веке в неоготическом стиле по проекту архитектора Иоганна Даниэля Фельско. В 2000 году прошла реновация и реставрация здания.
Столетие назад Ригу, как и другие города Европы, удивлял вдохновленный глотком творческой свободы и чрезмерной роскошью стиль архитектуры и жизни – югендстиль.Учась у природы, радуясь охапкам цветов, орнаментам, изогнутым плавным линиям, восхищаясь античной красотой, фантазируя о сфинксах, грифах и сторожевых псах, югендстиль сделал Ригу красивее, таинственнее и вызывающее.
Это орнаментальный стиль, опирающийся на изогнутые линии, асимметрию в композиции и нерегулярные линии в ритмах, главные мотивы – природа, перекликание с античным искусством и мифологией.В архитектуре югендстиль выражается функциональностью строений и богато декорированным фасадом, это достигается всеми возможными строительными средствами: от формы оконных и дверных проемов, эркеров, до рельефов, скульптур, орнаментальных линий или полей, витражей. Однако важен для стиля не только парадный фасад, а общий образ, поэтому «архитектура югендстиля» означает и интерьер, форму столовых приборов и даже гардероб обитателей.
В Риге около 800 зданий в стиле модерн, большинство из них сконцентрировано в центре Риги, а именно на улице Альберта и в так называемом тихом центре, или посольском районе, где достойна внимания каждая постройка.
Архитектура Art Nouveau в Риге.
Становление стиля Art Nouveau в Риге совпадает с беспрецедентным периодом процветания и стремительного роста населения города. В течение нескольких лет были воздвигнуты более 100 многоэтажных каменных домов. Неповторимый облик центрального района Риги сложился в начале двадцатого столетия. К 1904-му году эклектичные здания, характерные для архитектуры конца 19-го века, полностью исчезли. Примерно 40% всей застройки рижского центра представляют собой образцы стиля Art Nouveau, и это намного больше, чем в каком бы то ни было другом городе мира.
ЭКЛЕКТИЧЕСКИЙ ДЕКОРАТИВНЫЙ СТИЛЬ Art Nouveau
Подчёркнуто декоративное оформление фасадов, независимое от пространственной формы здания, характерно для архитектуры Art Nouveau. Есть дома, основная архитектоническая композиция которых – регулярные ритмы, изобилующие украшениями поверхности - делает их очень похожими на строения, характерные для эклектизма 19-го века. При этом, однако, их отличают новые мотивы в орнаменте – напряжённые, чёткие линии, геометрические фигуры или стилизованные изображения растений, маски, вытянутые пропорции и т.п. Эти эклектические декоративные тенденции появились на ранних этапах формирования стиля Art Nouveau, и в Риге не так уж много примеров таких зданий. Наиболее типичным воплощением эклектически-декоративного стиля стали дома, построенные на улице Альберта и по соседству с ней по проектам М.Эйзенштейна, а также несколько зданий, архитекторами которых являлись Х.Шелс, Ф.Шефелс, Р.Цирквицс, Я.Алкснис и др.
ПЕРПЕНДИКУЛЯРНЫЙ Art Nouveau
Это одно из наиболее характерных формальных течений в рижской архитектуре Art Nouveau. Оно получило распространение после 1906-го года, когда романтические стилизованные мотивы стали постепенно исчезать с фасадов домов, уступая место подчёркнутым вертикальным элементам, формирующим художественный образ здания. К упомянутым вертикальным элементам относятся выделенные эркеры и рельефы, узкие плоские вертикальные выступы на поверхности стены, продолженные ввысь на несколько этажей. Декоративные орнаменты, расположенные между этажами, полностью подчинены основным архитектурным формам фасада, подчёркивая при этом общий вертикальный ритм композиции. Более трети всего богатого и разнообразного архитектурного наследия Art Nouveau в Риге представлено зданиями, воплощающими «перпендикулярный» стиль. В некоторых районах города такие строения доминируют полностью и определяют облик окружающей городской среды (ул. Бривибас, ул. Гертрудес, ул. Александра Чака и др.). Чаще всего это работы таких архитекторов, как Я.Алкснис, Э.Лаубе, Б.Биленштейнс, О.Барс, Р.Мандельштам и др.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ РОМАНТИЗМ
Данное направление Art Nouveau отражает попытку рижских зодчих разработать отличный от других латышский стиль в архитектуре. Главным источником вдохновения для представителей этой тенденции, получившей своё развитие в период между 1905-м и 1911-м годом, стали традиционная деревянная архитектура и народное декоративно-прикладное искусство. Латышские архитекторы придавали особое значение использованию природных местных строительных материалов. Зданиям, построенным в стиле национального романтизма присущи нарочито тяжеловесные формы, благородная монументальность, подчёркнутая крутизна крыш, скошенные верхние части оконных проёмов и элегантные орнаменты с этнографическими мотивами, которые использовались весьма осторожно и иногда преображались, принимая пластичные, округлые очертания, характерные для эстетики Art Nouveau. Для композиционно-художественных решений в данном стилевом направлении также характерно было применение открытых конструктивных элементов, поддерживающих детали фасада (металлических консолей, балок и карнизов). Почти каждое третье или четвёртое здание этой эпохи может быть в большей или меньшей степени причислено к образцам архитектуры национального романтизма. Самыми выдающимися мастерами, развивашими эту стилистическую тенденцию были Э.Лаубе, К.Пекшенс, А.Ванагс, А.Малвесс. Национальный романтизм проявился также в работах архитекторов из числа балтийских немцев.
Знаете стихи на тему: "любовь как стиль жизни" ?В твоих глазах так много смысла, так много света, красоты…
«Люблю тебя»- душа прошепчет, но ведь узнать не сможешь ты.
Я говорю с твоей душою в своих бессмысленных мечтах,
Я обещаю быть с тобою…застыли слезы на щеках…
Я иногда тебя целую…но это только в моих снах,
С тобой же чувства застывают и только прячутся в глазах.
В глаза мои, я знаю, смотришь…но не увидишь никогда,
Того желанья и мечтанья...с тобою быть всегда-всегда…
И я не буду тебя ждать, я не хочу тебя тревожить,
И верю в то, что в один миг любовь моя тебе поможет
Найдешь поддержку ты во мне, найдешь ты то, что так искал.
И губы мне прошепчут в тишине: «Я чуть тебя не потерял»!
Отвечу я: «Не потеряешь ты, с тобою буду я всегда»!
И сквозь улыбку скажешь мне: «О, боже, я люблю тебя»!
Я обниму и поцелую, как это было в моих снах,
И ты так тихо улыбнешься, оставив жизнь мою в мечтах…
Мы не вместе…и не будем, но ты знай, люблю тебя,
И во сне я буду вечно…так шептать: «Прости меня».
Прости за то, что полюбила, прости за то, что я с тобой,
Я так хочу сейчас забыться, всем сердцем, всей своей душой…
Существуют разные танцевальные стили, а если кто любит помаршировать, почему нет такого стиля? Когда облетели все листья и, может быть, в последний раз выглянуло солнце, Ёжик сказал Медвежонку:
— Сегодня — праздник!
— Какой? — спросил Медвежонок.
— Праздник последнего солнышка.
— А что мы будем делать?
— Петь и веселиться, — сказал Ёжик. — Но сперва пойдём на Большую поляну к худенькому пеньку.
— Пойдём, — согласился Медвежонок. — А зачем?
И они вышли на поляну.
Всё было залито солнцем.
И деревья стояли голенькие, но — торжественные.
Хмурились ёлки.
Шумели закинутыми высока головами сосны.
Но даже самые хмурые ели были в этот час сурово-торжественны.
— Никогда не видел такого леса, — сказал Медвежонок.
— Слушай, я встану на пенёк, — сказал Ёжик, — а ты иди с того конца поляны на этот.
— Зачем? — удивился Медвежонок.
— Так надо. — И Ёжик влез на пенёк.
Медвежонок отошёл в самый конец поляны и побежал мимо Ёжика.
— Погоди! — крикнул Ёжик. — Давай сначала! Ты не беги, а иди, понял?
Медвежонок вернулся и вразвалочку пошёл мимо Ёжика.
— Не так, — сказал Ёжик. — Голову держи прямо, плечи откинь назад и — топай лапами.
— Слушай, — сказал Медвежонок, — давай я влезу на пенёк, а ты покажи.
Ёжик слез с пенька и ушёл в самый конец поляны.
— Тебя уж и не видно! — крикнул с пенька Медвежонок.
— Ту-ту-ту-ту! — затрубил Ёжик и, высоко вскинув мордочку и весь откинувшись назад, протопал мимо Медвежонка.
— Теперь я! — крикнул Медвежонок. — Ту-ту-ту-ту! — затрубил он что было мочи и прошагал мимо Ёжика.
— Теперь я! — крикнул Ёжик.
И прошагал мимо Медвежонка так торжественно, что Медвежонок сказал:
— Давай вместе!
— А кто будет стоять на пеньке?
— Попросим Белку!
И они позвали Белку и вдвоём, высоко вскинув головы, прошли мимо пенька.
— Возьмите меня! Я тоже хочу! — крикнула Белка.
Тогда они посадили на пенёк Зайца и пошли все втроём.
— Не сбивайся, Белка, — проворчал Медвежонок, когда они проходили мимо пенька.
— Я тоже хочу! — завопил Заяц.
Но на пенёк поставить было некого, и они стали по очереди вставать на пенёк и по трое ходить по поляне.
— А что если на пеньке никого не будет? — спросила Белка. — Что если мы вчетвером просто будем ходить — и всё?
— Можно! — сказал Ёжик.
И они встали парами — Ёжик с Медвежонком, Белка с Зайцем — и до вечера ходили по поляне, пока не стемнело и Медвежонок не пригласил всех в дом и не напоил чаем с мёдом, морковкой, орехами, грибами и самым любимым Ёжикиным малиновым вареньем.
